Sturm-und-Drang-Dramatik

Mittelpunkt der Literaturproduktion: das Drama

Es war HEINRICH WILHELM VON GERSTENBERG (1737–1823), der mit seinem „Versuch über Shakespeares Werke und Genie“ den theoretischen Auftakt für den neuen Weg des deutschen Dramas gab.
Ging es LESSING in seiner „Hamburgischen Dramaturgie“ allein um den Dramatiker SHAKESPEARE, so versuchte GERSTENBERG erstmals den Briten als schöpferischen Geist in der Totalität seiner Erscheinung zu begreifen. Bezogen auf das Drama wies GERSTENBERG bereits auf den Wesensunterschied zwischen shakespeareschen Dramen und den aristotelischen Gesetzmäßigkeiten hin, den HERDER dann ausarbeitete und mit voneinander verschiedenen historischen Gegebenheiten begründete.

„Shakespeare ... fand keinen so einfachen Geist der Geschichte, der Fabel, der Handlung: er nahm Geschichte, wie er sie fand, und setzte mit Schöpfergeist das verschiedenartigste Zeug zu einem Wunderganzen zusammen.“

HERDER fand die deutschen Verhältnisse den englischen ähnlicher als den griechischen und schlussfolgerte daraus, das die Regeln des Aristoteles (Fünfaktigkeit, Einheit von Ort, Zeit und Handlung etc.) deshalb nicht Richtschnur für das neue deutsche Drama sein dürften.

„Die Zwillinge“

FRIEDRICH MAXIMILIAN KLINGERs „Die Zwillinge“ (siehe PDF "Friedrich Maximilian Klinger - Die Zwillinge") entstand 1775 als Beitrag zu einem Preisausschreiben, initiiert von FRIEDRICH LUDWIG SCHRÖDER (1744–1816), dem Leiter einer damals berühmten Theatertruppe.
Die Handlung des Stückes ist in die italienische Renaissance zurückverlegt, in der der Heldentyp des „Kraftmenschen“, den die Stürmer und Dränger zu gestalten versuchten, glaubhafter wirkte.

Dargestellt wird der Konflikt zweier Brüder um die Erstgeburt:

Inhalt von Die Zwillinge:

Fernandino gilt als der ältere Zwilling der beiden Söhne aus adeligem Geschlecht und hat nach geltendem Geburtsrecht allein durch diesen Umstand Anspruch auf alle Reichtümer und Rechte seiner Familie. Sein Bruder Guelfo, ein von der Natur reich begabter Mensch, arm und rechtlos, bezweifelt die Erstgeburt Fernandinos. Die Nachforschungen ergeben, dass weder der Arzt noch die Mutter es wissen. Im Verlauf der dramatischen Handlung begehrt Guelfo gegen die gesellschaftliche Praxis auf, steigert seine Eigenschaften aber bis zum Äußersten und setzt den Verbrechen der Gesellschaft mit dem Mord an seinem Bruder seine eigenen Freveltaten entgegen. KLINGER lässt seinen Helden vom Opfer zum Täter werden und verurteilt den Verbrecher dann zum Tode durch die Hand des eigenen Vaters. Damit gestaltet KLNGER anschaulich den Typ des „Kraftgenies“, umreißt aber gleichzeitig die Grenzen des Sturm-und-Drang-Helden, indem er Guelfo als einen Einzelgänger gestaltete, der in seinem Verhältnis zur Umwelt gestört, mit sich selbst im Streit liegt und zwischen Sehnsucht nach Liebe und Güte sowie blindem Hass hin und her gerissen wird.

„Die Kindsmörderin“

Im Drama „Die Kindsmörderin“ (siehe PDF "Heinrich Leopold Wagner - Die Kindsmörderin") versucht HEINRICH LEOPOLD WAGNER (1747–1779) zu zeigen, dass die Opfer dieser gesellschaftlichen Umstände moralisch höher stehen als die, die sie verurteilen.

Gleich zu Beginn des Dramas beschließt der adelige Leutnant von Gröningseck, ein Mann mit elegantem Auftreten aber liederlichen Sitten und einer zynischen Offiziersmoral, sich der Tochter seiner kleinbürgerlichen Vermieterin, Evchen, zu bemächtigen. Diese wiedersetzt sich seinen Werbungen und der Leutnant kann sein Ziel nur mit Gewalt erreichen. Evchens Zorn und Empörung sind größer, als es Gröningseck erwartet, um sie zu besänftigen, verspricht er ihr die Ehe. Da Offiziere nicht heiraten durften, war dieses Versprechen von vornherein wertlos. Der folgende Dramenablauf wird lange von der Frage bestimmt, ob dieses Versprechen trotzdem eingehalten wird. Der Adlige bricht es und setzt eine Handlung in Gang, die erst den Tod von Evchens Mutter, dann deren Flucht aus dem Vaterhause bewirkt und schließlich Evchen im Wahnsinn ihr Kind töten lässt. In wenigen Worten formuliert sie am Schluss ihr Schicksal:

„Meine eigene Herzensunruh`, die Furcht vor ihm, mein Vater, der Gedanke, meine Mutter umgebracht zu haben – dies, und oh was alles noch mehr! brachte mich in Verzweiflung – ich wollte mir aus der Welt helfen, und hatte nicht Entschlossenheit genug, selbst Hand an mich zu legen; jetzt mag´s der – Henker tun! – Mein Kind ist tot, tot durch mich –.“
(vgl. PDF "Heinrich Leopold Wagner - Die Kindsmörderin")

WAGNER wollte die Heldin seines Dramas als unschuldiges Opfer seiner Zeit zeigen. Diese Absicht lässt sich an der Struktur des Dramas nachvollziehen. Die Hauptfigur ist fast passiver Natur, sie trägt fast nichts zu ihrem eigenen Untergang bei. Die dramatische Handlung entspricht der eines „geschobenen“ Dramas, bei dem der Anstoß das Entscheidende bleibt. Es entsteht keine „Zielhandlung“ (LESSING, „Emilia Galotti“) oder „Entwicklungshandlung“ (SCHILLER, „Die Räuber“), sondern eine sogenannte „Folgehandlung“. Der Vergewaltigung Evchens im ersten Akt folgt der Ablauf eines Gesamtvorganges, in dem sich die Situationen immer wieder wandeln, bis nach der Tötung des Kindes im sechsten Akt eine ausweglose Lage entsteht.
Wie alle Sturm-und-Drang-Autoren nutzte auch WAGNER starke szenische Eindrücke und Übersteigerungen, um die Wirklichkeit zu unterstreichen und die Bedeutung des Gefühls und der körperlichen Gebärde hervorzuheben: (5. und 6. Akt):

Frau Humprecht (kommt gelaufen, rauft sich die Haare). Dieselbe (schlägt die Händ´ über dem Kopf zusammen, will reden, verstummt), Humprecht (fällt wie betäubt auf einen Stuhl, die Händ´ auf dem Tisch, den Kopf drauf). Evchen (die ... wie sinnlos nur auf dem Bett saß und nur ihr Kind anstarrte). Humprecht (reißt sich die Westenknöpf alle auf).
(ebenda)