Modellanalyse Neue Musik

Werke der Neuen Musik folgen in den grenzenlos gewordenen Möglichkeiten der Klanggestaltung jeweils ihren eigenen, vom Komponisten vorgegebenen Gesetzmäßigkeiten. Das Werk von NONO steht für die Orientierung an einem künstlerisch wie politisch universal verstandenen Konzept der Avantgarde. Ein bis heute gültiges und ergreifendes Schlüsselwerk ist seine Canto sospeso („unterbrochener“, aber auch „aufgehobener“ Gesang). Nono verarbeitete Abschiedsbriefe von zum Tode verurteilten Widerstandskämpfern aus ganz Europa, unter ihnen zahlreiche Jugendliche.

Das Stück ist reihentechnisch strukturiert. Ausgangspunkt der Tonhöhenorganisation ist eine zwölftönige, recht schematische Allintervallreihe. Die Reihe enthält alle Intervalle von der kleinen Sekunde bis zur großen None:

Es ergibt sich also das Bild einer Zickzack-Bewegung.
Diese Reihe, die zwei gegenläufige chromatische Tonleiterausschnitte umfasst, verwendete NONO seit den Incontri (1955) – oft ohne die vier klassischen Formen Grundgestalt, Umkehrung, Krebs, Krebsumkehrung. Oktavverlagerungen, Änderungen der rhythmischen Struktur und der Lautstärke, Verteilung auf die Vokal- und Instrumentalstimmen und differenzierte Instrumentation geben genügend Vielfalt. NONO ging unschematisch vor.

In der konkreten Melodiebildung veränderte er u. a. nach Ausdrucksbedürfnissen die Abfolge und Richtung der intervalle. Bei einer Stelle im Tenor (b Notenbeispiel Solo tenore) ist z. B. die Zickzack-Bewegung ansatzweise gewahrt, die Intervallfolge aber variiert:

– 4 + – 5 +9 +7– 1 +3 – 6 – 5 +6 (+ bedeutet aufwäts, – abwärts).

Eine Harfenstelle (Notenbeispiel Arpa) streckt die ­Zickzacklinie der Reihe in eine Aufwärtsbewegung (+5 +6 +7). Nach serieller Manier hat hier jeder Ton eine eigene Lautstärke; die Dauernwerte sind allerdings gleich.

Arpa:

Die Parameter bzw. Dimensionen Dauer und Lautstärke sind nur ansatzweise seriell organisiert. Ausdruck und Gehalt des Tonsatzes intensivierte NONO durch zahlensemantische Operationen. Er verwendete dafür vor allem die Fibonacci-Reihe (1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 usw. – die Regel lässt sich aus dieser Abfolge leicht abstrahieren) und gematrische Zuordnungen (Buchstaben-Zahlen-Zuordnungen, wie A = 1, B = 2 usw.).

Damit brachte NONO neben Renaissance-Komponisten wie JOHANNES OCKEGHEM (um 1425 –1496), dessen Schaffen er im Studium intensiv analysiert hatte, auch seinen eigenen Namen in den Gesamttext ein. NONO verwendete das deutsche Alphabet mit der Trennung von I und J:

Im V. Satz seiner Kantate laufen drei voneinander unabhängige Reihen der Tonhöhen und ihre Permutationen ab, also Veränderungen der Abfolge. 1–12 ist die Grundgestalt, 12 –1 der Krebs. (Der Krebs ist eine strenge Form der Permutation.) 12 9 4 1 usw. sind freiere Permutationen. Die einzelnen Reihenabläufe werden durch ihre Zuordnung zu einem bestimmten Rhythmus definiert. Die drei Stimmen können anhand des Rhythmus verfolgt werden. In jeder Stimme gibt es zehn Durchläufe der Reihe bzw. von deren Permutationen.